La pintoresca historia de The Sunday Funnies

Mire de cerca, muy de cerca, una tira cómica dominical en un periódico impreso. Es posible que necesite la función de aumento en un teléfono inteligente o una lupa, un pequeño dispositivo de aumento, para ver los puntos que componen la mayoría de las áreas de color en las páginas del domingo y todos los tintes en tinta negra de domingo a sábado.

Los puntos agrupados de diferentes tamaños engañan al ojo para que vea tonos. Solo cuatro colores de tinta (negro, cian (azul claro), magenta (un rojo rosado) y amarillo) se pueden combinar en diferentes densidades para formar la mayoría de los colores, aunque algunos parecen chillones o desteñidos. Los periódicos comenzaron a imprimir en color en 1894 utilizando este proceso y continúan en la actualidad. Los puntos que se utilizan para simular tonos se denominan genéricamente pantalla o en las fotografías medio tono.

Los caricaturistas no crean estos puntos, se agregan durante la producción de impresión. Los caricaturistas comenzaron con pluma y tinta sobre papel. A partir de 1894, sus dibujos fueron tomados como negativos fotográficos, que luego fueron expuestos bajo una luz intensa sobre placas de metal de zinc fotosensibilizadas.

Para agregar tintes, los dibujantes (o, a menudo, un asistente o un colorista) marcaron aproximadamente sus dibujos, indicando qué grises o colores deberían aparecer en qué áreas. Los sindicatos de cómics crearon un conjunto limitado de colores para elegir en función de la mezcla de tintes en diferentes porcentajes, y esos números se marcarían en el cómic. Algunos dibujantes utilizaron lápices de colores o acuarelas en su original o en una copia como guía adicional.

En la producción, los grabadores tomaron estas placas de zinc (una sola placa negra para los días de semana y cuatro separadas para los cómics en color de los domingos) y pintaron alrededor de cada área que necesitaba tono con un material soluble en agua llamado gamboge. Aplicaron una tinta aceitosa a una hoja en un marco algo parecido a una pantalla de seda llamada pantalla Ben Day que estaba cubierta con pequeños puntos para el tinte deseado. Luego, el grabador colocó la pantalla sobre las áreas de la placa de zinc que necesitaban aplicar tinte y usó un pulidor para frotar el patrón de Ben Day. Luego lavaron el gamboge. Es posible que tengan que hacer esto docenas o cientos de veces para una tira dominical.

Posteriormente, la placa de zinc pasó a un baño de ácido que grabó las áreas no expuestas a la luz y las que no estaban cubiertas por los puntos de Ben Day. Esto dejó todas las áreas expuestas y entintadas en relieve para la impresión. La impresión de periódicos y casi todas las demás impresiones durante la década de 1980 se basaron en entintar estas superficies elevadas y presionarlas directamente sobre el papel. (En la década de 1980, un proceso de placa plana llamado impresión offset reemplazó a la impresión en relieve).

Un sindicato tomó estos platos y, bajo presión, creó cientos o miles de moldes de papel (o "tapetes") para enviar a los periódicos de todo el país. Los periódicos extraen placas de aleación de plomo de los moldes para sus prensas.

Hoy en día, los caricaturistas trabajan a todo color y confían en un proceso digital para separar sus colores en CMYK, pero los mismos puntos diminutos gobiernan el domingo.

–Glenn Fleishman, historiador independiente de tipografía e impresión especializado en producción y materiales impresos de historietas.

milt bruto

Una guía de colores creada para un cómic de Milt Gross Sunday usaba acuarelas para indicar tintes. Solo la primera instancia de cada carácter o elemento suele colorearse como guía para el grabador. (1928) Editorial de Prensa.

oportunidad browne

La guía de colores para esta tira dominical de Hi & Lois usó marcadores para desarrollar los detalles con los números correspondientes que se encuentran en la tabla de colores de una compañía de producción. El artista también marcó áreas para "pintar con aire" o superponer tonos en una gradación. (2012) ©2012 Comicana, Inc., Hola y Lois.

charles schultz

Una separación de cuatro colores de un cómic dominical de Peanuts en flongs, o moldes de papel grueso para fundición, que muestra placas clave azul/cian, rojo/magenta, amarillo y negro. Estos flongs sin usar se enviaron a un periódico de Estocolmo y luego se vendieron en una venta de bienes a una tienda de segunda mano casi 50 años después. (1 de agosto de 1976) Cacahuetes.

elegante joven

Una placa estereotipada de un cómic diario que muestra los puntos de Ben Day grabados como tintes; la placa se refleja aquí para facilitar la lectura. (27 de mayo de 1966) Blondie.

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